接着，江青便亲自出面，找中宣部部长陆定一、副部长周扬以及文化部的正副部长们谈话。
令她没有想到的是，这次谈话的气氛有些不太“和谐”。
几位老资格的部长们对于江青的这次召见不以为然，坐在那里一言不发。
江青说：“今天请各位来，就是要向大家打个招呼，我们的宣传文化部门的问题很严重，舞台上全是帝王将相、才子佳人统治着，那怎么行呢？有的剧团还演鬼戏，什么《李慧娘》之类。现在北京又出了一个更坏的戏，叫《海瑞罢官》，我看了，没办法再看下去。这是一场什么戏呢？各位部长们也许都看了吧，这是一场有着严重政治问题的戏，还美其名‘挖掘传统’，实际上是厚死薄生，厚古薄今，借古人来为现代人翻案。我看对于这个戏，必须得组织力量进行批判，不管是谁，只要与我们社会主义的文艺不相符合的，我们都要批判。”
江青一边说着，一边看着面前的几位部长。
部长们面无表情。
江青说：“怎么样，各位部长，我说的这些都在你们的管辖之内，我希望你们还是好好地考虑考虑。”
几位部长仍然一言不发。
此时的江青，只是一个挂在中宣部文艺局下面的处长，竟然来召见几位德高望重的领导谈话，几位部长的心中难道能愉快吗？
江青满以为这次向几位部长谈话以后，就会在全国出现一个批判《海瑞罢官》的形势。可是事情却与她最初的愿望相反，几位部长根本就不把她放在眼里，下来之后不但没有组织力量对《海瑞罢官》进行批判，同时还同意这个戏在各地继续上演。
江青对此十分生气，又多次找陆定一等人谈话，催促这件事情。
可是，几个月下来事情竟无结果。
江青一不做二不休，她决定甩开几位部长，自已来干。
要组织批判这部戏，就得要写文章，江青不可能自己出面来写，就是自己写也不一定能写好，那么就得找一个为她提笔的人，这个人到哪里去找呢？
1964年下半年，她开始排开几位部长，独自在北京相关文艺研究部门寻找合适的人选。
要想找到这样的人选谈何容易，这个人不但要有较强的写作能力，还得有较高的马克思主义理论水平。光有了这两项还不行，还得对于明史有较深的研究。加之中宣部、文化部以及北京市有关方面对于这件事情都不是太支持，江青踏破铁鞋，也没有找到一个合适的人。
后来终于找到了一个人，但那人一听说是批《海瑞罢官》，立刻就打了退堂鼓。
如果不是出于一种政治投机的话，无人愿意干这件事情是很正常的。因为凡是学术界，没有人不知吴晗是一代著名的历史学家，对于海瑞所处的时代，更是有着独特的研究，他所写的人物和时代是不会有什么差错的。
江青在北京找不到为她提“刀”的人，于是就将目光转向了上海。
那时柯庆施在上海正在搞“大写十三年”活动，柯庆施将这项任务交给了他的政治秘书张春桥去具体办理。
江青与张春桥便开始了频繁的联系，寻找适合的提“刀”人。