如果我现在还是赚很少的钱，我养家糊口都成问题，我父母，女朋友都过活不下去，连吃饭都吃不饱，那如果有人给你一万块钱，说你给我楼盘写个广告，那我也写啊。
我希望这个市场，每个作者赚更多的钱。但大部分的读者或者大部分的文学评论家不这么想。我们的文化产业倒是能保障盗版者的收入，从来没有人查他们。我们不去指责盗版，打击盗版，反而说我一本书拿一百多万的版税，余秋雨写了一辈子拿了一千多万的版税，说这个不正常，说文化市场糜烂，什么作家腐烂。我拿一万块钱你就很高兴？我们的评论家都是这么觉得，一个作者拿三百万就不正常，就市场化了，就不是一个作家了。现在是作者拿小头，出版社拿大头；哪怕反过来，作者拿大头，出版社拿小头，这都是应该的，因为这写作纯粹是一个人的劳动。
吴虹飞：一个月赛季的时间至少是两周，你有固定的时间写作吗？
韩寒：没有，赛完车我回酒店就可以写。
吴虹飞：你写《光荣日》花了多长时间？
韩寒：半年……一年。因为我写书不是那种日以继夜的那种，想写了，有空了再写，不想写了不写。我在打开电脑之前从来不会想任何的东西，我是随着Window的打开才想今天写什么，我不记得前面写过什么，我得往前面追溯两三千个字看一下，不构思，就会直接往下写。
这对我来说就像比赛一样，我有这方面的能力和天赋。我只要有一辆赛车，你让我跳上赛车我马上就可以开，不需要在那里想两个晚上，应该怎么办。
吴虹飞：你写书的时候专心吗？没有人打扰你吗？
韩寒：我不像有一些作家，需要很安静。因为我赛车比较多，心理素质比较好，哪怕让我在车厢里，都能够写。我能够一瞬间，一下子就回到另外一种状态了，只要分贝不要太高就可以了。
吴虹飞：《光荣日》的版税收入是多少？
韩寒：应该和以前差不多，税前是二百万，交完税在一百多万，一百五六。
这是出版后付的。因为我和我的出版商关系也比较好，《光荣日》这本书甚至都没有合同，因为我很讨厌签合同。我在北京的几年，签合同就上当了好几回。所以，我现在不签合同了。你相信我就跟我合作，我口头说好什么，绝对做到。
吴虹飞：像你这样的一个版税比较高的作家是比较少的。
韩寒：应该算是比较少的，在中国是出书、写作、赛车都是赚不到钱的，但是我都赚到了。
现在唱片虽然赚的不多，但是最后赚了二十万。
我的唱片售价很高，关键它的制作费用很高，它不像别的唱片，我的唱片制作费用比别的唱片还要高，因为我的唱片拍了八个MTV，一般的给你一两个MTV就不错了。
吴虹飞：听说一百万制作费？
韩寒：比一百万高，你可能听着不高，但是我跟你发誓，那些所谓歌手说我的制作费用一百多万都是吹的，最多五十万，但是我的是实实的一百万。
吴虹飞：唱片公司投的？
韩寒：对，最后都收回来了，而且大家有得赚，我们赚了二十几万，他们公司也赚了二三十万，关键这是纯粹卖唱片，而不是通过走穴。
不管钱多钱少，和我合作的人没有亏损，所以，我觉得还挺高兴的，包括以后你不管做什么，哪怕拍电影也是一样的，如果你作为一个投资方，我第一个可以保证的就是你不会亏钱。如果你赚不到钱，我绝对赚不到钱，其实我是挺共产主义的。
吴虹飞：你作为一个作家，怎么看待自己的商业性呢？
韩寒：我的商业性，这种属于被迫的商业性。我出书到现在，我连发布会都没有做过，签售都没有做过。
吴虹飞：会不会也有部分原因是自己长得比较好看，书卖得好呢？
韩寒：我觉得这也不是一个最重要的原因。像郭敬明、于丹、易中天啊……大家是看书，而不是看你的长相，但是我承认，这一点对我是有所帮助的。
“人性有什么好写的 ？”
吴虹飞：你认为你对这个社会有了解吗？
韩寒：怎么叫对这个社会有了解？任何人站起来说我很了解这个社会，我觉得都挺拽的，都会被人嘲笑。我其实不能说我看到了什么。真正的舆论环境是怎么样的，你心里应该有数。在书里假装非常悲悯，假装关心弱势群体，关心底下的小人物，这并不是在关心中国的现实。
吴虹飞：你很少涉及到比较现实或者比较重大的题材。
韩寒：首先我不明白什么叫重大的题材。某某事算重大题材吗？我写了让我发吗？不能。主流文学就是上床，这就是主流文学的重大题材。
什么叫重大题材，包括五十年代的那批，包括我们现在的作家关心人性，我觉得这都是很可笑。自古到今几百年都在那里写人性，有什么好写的。
吴虹飞：不写人性写什么呢？
韩寒：其实怎么写都是有人性的。你以为《故事会》里的文章没有人性吗？虽然他们看着这种题材档次挺低的，但是很多人物，很多描写都散发着人性的光芒，不一定非得在小说里花这么大的篇幅教人家一个道理，原来人之初，性本什么。我觉得那就是在玩弄人，完全不需要。
吴虹飞：有一个报道说你没有看过《红楼梦》。
韩寒：对。我四大名著都没看过。
吴虹飞：小时候不是看挺多的书吗？为啥没看四大名著？
韩寒：我不喜欢看小说，我就喜欢看杂志，军事类的东西。我自己会写，干吗要看你们是怎么写的？就像赛车一样，我是一个优秀的车手，一流的车手，我不会一天到晚看别人怎么开的，我就管自己怎么开得更快就行了。赛车有一个目标，这个目标就是更快。但文学没有一个目标，什么叫写得好，什么叫写得不好，我觉得我不需要借鉴，也不需要启发。
吴虹飞：自古以来出现你这样一个作家，不以整个文学史为底子的一个的作家？
韩寒：但是我读了很多别的东西。很多人说我高中毕业知识面很窄，但是我想我掌握的知识和技能要比全中国任何一个作家都要多，我会很多很多的东西。
吴虹飞：你会什么？
韩寒：反正合法的，违法的我会很多，另外，我有很多很多的兴趣，我每天所接触的那种资讯都非常多，我不是说我从学校出来我就不学习了，我反而是学习得更加勤快，我的学习量和知识量可能是在学校里学生的好几倍。我真的不需要看文学史的发展，因为我本人以后就是文学史。主要是我不光看很多书，我还干好多事。
吴虹飞：你都干什么事？
韩寒：好事，坏事，能说的，不能说的一大堆。
吴虹飞：能说一下你干的坏事吗？
韩寒：不能说了，说了就不能参加比赛，就抓进去了。我不会刻意看别人写的杂文，如果因为一个事情他有一个观点，他的观点一共就三个，正方，反方，还有不正不反的中立，一共三个方向，任何事情都是这三个方向。如果我看了别人是怎么写的，我会情不自禁地受它影响。有一点我是非常非常底气的，可能有任何的人说我小说抄袭了谁，借鉴了谁，我的观点借鉴了谁，我都会非常非常问心无愧地站起来说，放屁！因为我没有看过任何人写的文章。
吴虹飞：你看“八零后”的作品吗？
韩寒：不看。我跟他们也没有接触，也没有交流，大家各做各的，都无所谓。
吴虹飞：你如何看待郭敬明的“抄袭”事件？
韩寒：抄袭肯定是不好的事情，但是我相信他也不是这种实打实的抄袭，他可能也是看了这本书很喜欢，自己借鉴一些，而且包括一些模仿。我觉得没必要揪着人家不放。很简单，你难道没有理亏的事情吗？当然你也可以去指责抄袭，但是像这个盗版，假书这些更严重的，没有人会去指责，大家都觉得习以为常了。